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《亚洲精品一区二区三区精品》相关评论

疯狂星cheese

好像被点开了一个观影的思维局限;总觉得“象征、表现”生产出来的影像形式感很重,视觉范畴中的刺激盖过了影片本身要传达的意义,这种情况下电影只是一种工具(哪怕再喜欢画面,心里多少都有些不舒服,想不明白跨媒介再现一种在现实中已存的艺术形式到底会带来什么益处),但这部出现的一切手法并没有到喧宾夺主的地步,是因为时间和生命的重量吗(回溯人生式的影片似乎总会因为导演本人的生存经验而显得更有质感)?影像在呈现时少了超现实主义炫技般的,认定自己曲高和寡式的傲慢,我可以看到一个真诚的佐杜洛夫斯基在用他喜欢且得心应手的方式构建一段(大概率)永恒的影像记忆。

要记得笑哦

好久没看过恐怖片了,亚洲精品一区二区三区精品发现在胆子不如以前了,着实被吓了。

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十几天前的一个中午,在食堂吃饭,用手机看这部,看到床戏,一瞬间想起这是公共场合,但又想起这是定格动画,嗯,这个世界正在分裂。

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第一部阿巴斯#平静而克制,近乎风格化的伪纪录片手法,重复展现生活细节,带着探索欲而无法融入的感知。简约、诗意是其内在肌理,金黄的麦田、泛白的坡路、飞驰的摩托组成了全片最美的画面,亚洲精品一区二区三区精品也是影片的封面,像一首无言之诗一般诉说古老村庄里上的喜悦与悲伤。很多隐藏在幕后看不见面孔的人:弥留之际的老妇人、孤单的掘地人、地窖里挤牛奶的女孩、抱茅草的女人,还有主角的那两个同事,带出隐藏在表面下的女性主义、种族主义,在乌龟、屎壳郎、骨头等意象,在关于生与死的谈话中感悟人生哲理,借从自己的熟悉的日常生活发掘超越平常的内涵。面对镜头时世界观察我们,面对镜子时我们审视自己 “如果我的守护天使是我相识的人,他会保护玻璃不被石头砸碎”

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极致的戏中戏,当内心潜藏的欲望一点点被褪去伪装,现实与戏剧的壁垒也随之逐渐模糊,最终完全被打破,甚至连身份、性别也开始转换,虚实难辨。整个儿一《杀戮》姊妹篇,超越谈不上,各有千秋倒差不多,深究起来其实都是玩票。波兰斯基越老越妖,作品中却似有几分返璞归真的味道。